Красивая картинка с изрядной долей домыслов, основанная на нескольких более или менее известных фактах из жизни Вампилова. Жаль, что этого очень хорошего драматурга сейчас подзабыли. Наверное, фильм старался обратить память к его жизни и творчеству, но фильм не оказался раскрученным и остался на втором плане среди большого количества раздутых, пусть даже и бредовых проектов. А ведь кино очень хорошее, а Мерзликин тут очень хорош. Правда, он один и хорош. Но этого + приятной атмосферы спокойного повествования, приглушенных красок достаточно, чтобы получить от просмотра удовольствие. И Вампилова даже захотелось перечитать.

Сегодня самый лучший день,
Пусть реют флаги над полками!
Сегодня самый лучший день —
Сегодня битва с дураками.
Как много лет любой из нас,
От них терпел и боль и муки.
Но вышло время — пробил час,
И мы себе развяжем руки.
Друзьям раздайте по ружью,
Ведь храбрецы средь них найдутся.
Друзьям раздайте по ружью,
И дураки переведутся.

Человек опередивший своё время скажут об Александре Вампилове одни, совесть поколения, пафосно изрекут другие, мученик — ответят третьи. И всё это правда, и всё это так. Эх, Русь-Русь, я к тебе ещё вернусь…

Можно ли давать оценку такому фильму, вправе ли нарекать успешно сделанным или малоубедительным. А критиковать? Злобствовать? Указывая на огрехи. Нет, его нужно смотреть как разверзшееся перед нами в один миг время, со счастливой возможностью перенестись едва ли не на пятьдесят лет в прошлое страны. Чтобы знать. Чтобы помнить. И лучше понимать современников с отражённой болью проблематики.

Наше восприятие Вампилова — это Зилов/Олег Даль в «Утиная охота»/«Отпуск в сентябре», это Николай Караченцов и Евгений Леонов в «Старшем сыне», это Родион Нахапетов в «Валентине»/«Прошлым летом в Чулимске». Бесчисленные постановки спектаклей, опускаю. Да и сколько их было, есть и будет ещё. Родник, чистый родник духовности к которому каждый из нас припадает при первых приступах жажды. А скольким зрителям этот взращённый автором пласт культуры вернул силы, очеловечил, облагородил? Стали ли мы лучше? Не знаю, но доброе семя он в нас бросил.

Жил просто и без лукавства, писал также. И Андрей Мерзликин, воплотивший образ на экране теперь всегда будет ассоциироваться с сибирским мужиком, выходцем из народа. Судьба дала ему счастье иметь дар слова, а счастья визуализации своих произведений, почти не предоставила. И коридоры перемешаны застольными беседами в ленте фильма. С правильными и лощёными в пиджаках господами, терпящими и умело пригибающимися в конъюнктурном веянии.

Боль утраты отца красной лентой по всему фильму — не дополучил, не постиг, не понял своего самого главного в жизни мужчины. Не услышал от него нужных слов, не почерпнул житейской мудрости как от самого главного учителя — казнён, расстрелян по Указу от тридцать восьмого. И реабилитирован. Посмертно.

А ты? Ты разве не расстрелян при жизни в своей стране? Расстрелян. Ты жив и как будто бы нет тебя. Нет возможности дышать полной грудью…

- В жизни всего два пути, Саша. Один — против течения, другой — против совести.

Ещё один великий современник, открываемый нам здесь и сейчас, тот что не найдя достойных «бесчинствовал» в портретной компании распивая с Пушкиным, Маяковским и иже с ними, предлагая закусить киличкой Некрасову — Н. М. Рубцов. Удивительно, что оба ушли в 35 лет. Один за одним. С разрывом в год с небольшим. И были дружны, и талант их бил ключом для всеобщей радости. Но в диссиденты записаны не были, по заграницам за пиджаками не ездили. И надобности в них не было ни у кого — ни у КГБ, ни у Союза Писателей.

Я свеча, я сгорел на пиру.
Соберите мой воск поутру,
И подскажет вам эта страница,
Как вам плакать и чем вам гордиться,
Как веселья последнюю треть
Раздарить и легко умереть,
И под сенью случайного крова
Загореться посмертно, как слово.

Ну, смотря по каким критериям оценивать: если по сегодняшним меркам - сериально-усреднённым, то да, в принципе нормальный уровень. Если же сопоставлять с "Отпуском в сентябре" и "Старшим сыном", та даже с "Двадцать минут с ангелом", то тогда творческая выпирающая беспомощность буквально прёт почти из каждого эпизода(к большому сожалению). Клюквенная игра актёров(кроме Мерзликина) моментами просто возмутительна, сценарная отсебятина ни к селу, ни к городу, ведь вполне можно было бы обойтись реальными историями из жизни талантливого драматурга. Ну, если бы эти придумки давали какой-то повышенный нерв повествования, то ладно, пусть... но этого же нет, а есть шаблоны, переходящие из одного современного фильма в другой. Тогда вопрос - зачем это надо? И ещё ошибка: если делать для думающей интеллигентной публики, то надо было действительно серьёзно покопаться в творческих "муках" писателя, показать больше сцен с написанием пьес, с репетициями(а не вот это вот паруминутное актёрско-непрофессиональное позорище на сценическом прогоне). А если хотели привлечь массовую публику, то надо было усилить "оживляж": резкость, скорость, какие-то пикантные моментики... А так, ни то ни сё вышло.
И ещё моё глубокое убеждение: такие фильмы надо снимать на плёнку, ведь цифра, да хоть там и "5 биллиардно пиксельная и в 10 000 К" никогда не даст глубины и сочности кадра с легчайшей зернистостью, она(цифра) "плоская" и прямо штынит современностью. Скорцезе и Тарантино(да и многие другие) это понимают и свои картины на ретро тему до сих пор мантулят онли на целлулоид.