раз уж страницы с этим фильмом нету, оставлю, чтобы сохранить, комментарий здесь

"Все страхи Бо". Забористый однако препарат тучный эскулап этому Бо прописал. Или же, напротив, так вот он ему не помогает. Встречные, тем не менее, когда пузырёк с таблетками дщерь умыкает, то косяк, то настой какой ему в кружке всучат, чтобы хоть как-то обусловить, видимо, всё то, что мы видим и слышим. Вспоминается анекдот, как наркоман идёт по улице и вдруг видит, как из-за угла на него лошадь белая скачет. Он туда, сюда — не успел увернуться, сбила его. Встал, отряхнулся, дальше идёт. Смотрит — на него ракета летит. Опять не успел увернуться — сбила. Лежит он, начинает медленно подниматься. И вдруг слышит голос: "Дурак, отойди от карусели!". Сонм нетривиальных, со вкусом идей, в единицу времени, словно скарб в туристический саквояж, Ари Астер утрамбовал. Забавно, что в его же, Астера, "Реинкарнации" женщина свободно передвигалась по потолку, а тут мы наблюдаем мужчину, который, ногами в стенки упираясь, пот — градом, с трудом под ним держится. Феминист Астер намекает нам, что женщина не иначе как способнее мужчины. Сову на глобус, понятно, натягиваю. Жанр иной. И это замечательно, что будоражат, не пугая. То, однако, что мужчины рода Вассерманов, как выясняется далее, стрельнув семенем в женщину, испускают сразу дух, придаёт хохме более сурьёзу. Богомольного. Феникс здесь выражениями прострации на физии, рапидным мышлением — приличный оммаж его же персонажу, Ларри Спортелло, в недооценённом (что и в случае данной ленты, к слову, ныне наблюдается) "Врождённом пороке" П. Т. А. И вообще, стилистика картин во многом синонимична. Те же странности, где каждый "винтик" убеждённо, так и должно-де быть, вовлечён в механизм парадоксального спектакля. Загадочные протагонисту мессаги на бумажках, локации, спонтанно одна другую сменяющие. Эти склейки маршрута Бо — той ещё задачкой для Астера, полагаю, явились. Порицаю в последнее время режиссёров, из кожи вон втискивающих "Войну и мир" в дефолтный прокатный хронометраж, отчего результат значительно страдает. Тут — полноценные три часа одиссеи, в которой через качественный параноидальный бред, что само по себе уже условие необходимое и достаточное, нам и проблематику семейных отношений подают. Мать — дитя. Фобии, родом из детства. "Всё не так прозаично", — пытался безуспешно выговорить заика деревянный в "Да здравствует Цезарь!" Да нет же. Всё довольно прозаично. Как мир под луной старо. Чуть ли не фаворит года. И этим довольно сказано. 9/10.

раз уж страницы с этим фильмом нету, оставлю, чтобы сохранить, комментарий здесь (2)

"Снегирь" (2023). Сурово, матёро, мужикасто. Холодные волны, ржавые крюки, зубастая рыба. Бутылки по палубе катаются. Есть место юмору едкому, саркастическому. Хотя и несколько недожато, на мой вкус. Не в первый раз замечаю, что Хлебников, то ли сознательно, жертвует драматизмом броским. Лирические паузы под музыку отсутствуют. Хотя это набивание дешёвых вистов, в принципе, согласен где-то. Но моментами схематично вдруг. Переживания героев, в общем-то, скомканы. Впрочем, а должна ли так уж рефлексия у морских волков быть, а? То-то, тоже вопрос. Рефлексы быть должны! Глаза-буравчики мутные. Всё там задубело уже и притупилось давно. Это тебе не романтика, как юнцы, оба два, полагали по наивности. Не поэзия, но проза лагерная. Факт. Перешагнул и — за работу. Механические, отработанные действия. Где-то авось долга, "оппа гангнам стайл", опять же. И вот потому-то, возвращаясь к недожатости, в оценке у зрителя, ажиотажем неким ленты Хлебникова, дело ясное, не добирают. Каюсь, поддаю... Каюсь, поддаюСЬ тому я тоже. Но, понимая, что придраться, в общем-то, и не к чему, что "дело не в тебе, дело во мне", как у мелкоты сопливой там в ходу, 8/10 тем не менее. Ну и море. Море, конечно, не прощает легкомысленного к себе отношения. Это прямо зарубить.