Doctor Crack, ваши главные сексистские и расистские замечания касались двух пунктов: пол и раса персонажей. Также вы докопались до "нигде не учившейся Гаал", в последствии продвигая ересь типа: "не очевидно, что она была знакома с какими-то материалами". И я задаю вам логичные вопросы: как пол и раса персонажей отменяют интеллектуальные и моральные характеристики заданные автором? В книге ("Психоисторики") ничего не говорится ни про расу Гаал, ни про Синнакс (кроме того, что транторианцы считали его жителей «провинциальными»), ни про обучение новоиспеченного доктора наук. Однако, каким-то образом герой получил это звание, и очевидно, что и по книге и по сериалу Гаал был/а связан/а с Университетом Трантора (иначе Дорник его бы не получил/а). Все остальное, и авторы сериала и Азимов предлагают зрителям додумывать самостоятельно. Однако в одном случае - все ОК, а в другом случае с залихватским язвительным остервенением расисты долбятся в каждый кадр сериала (КАК БЫ не понимая, что показанное в двухминутных обрывках - это лишь 5% от предыстории персонажа Гаал). Уж если бы вы действительно читали или были так глубоко привязаны к каноничным азимовским образам, то чуть более уместно было сравнивать книжную Сальвор с сериальным образом. Сальвор в сериале еще не добилась высоких политических полномочий, и сериал развивает ее жизненный "приквел", которого в "Энциклопедистах" и "Мэрах" у Азимова не было. В книжках Азимова сплошные голые NPC. И именно по этой причине цикл Азимова - это календарь с эпохами, а сериал - это история конкретных персонажей.

Когда я слушаю нытье про "сделали не по книге!", мне хочется резать кроваво и со вкусом, потому, что азимовская вселенная - это сборники историй и новелл, события которых охватывают сотни и тысячи лет, персонажи в них появляются в одной истории и полностью испаряются в следующих. Все настолько дежурно, что порой кажется, что читаешь гигантский табель с полит-расписаниями, а не художественные произведения. ПОЭТОМУ БОЛЬШИНСТВО ХОДОВ ЭТОГО СЕРИАЛА ДЛЯ МАССОВОГО КИНО ЛОГИЧНЫ И СИЛЬНЫ настолько насколько это было реально.

Повторяя попугайства про "расхождения сценария с книгой" в мозги не закрадывается вопрос - а сколько нужно хронометража и количества актеров?? Не успели бы привязаться к одному герою, и вот ему на смену уже приходят новые и новые... без прошлого и будущего. - Так было бы по канону. Создание генетической династии Клеонов (перенесенных из приквелов Фонда) обеспечивает преемственность на долгие периоды времени и создает полноценного противника, а не смазанное пятно на страницах психоистории. Тоже самое и с главными персонажами. Вместо того, чтобы вводить совершенно новых персонажей, которые возглавят новое Основание - остаются старые. В романах Азимова было мало места и описаний больших убийств и баталий (все на значительных временных разбросах), но именно то, что они появляются здесь, и помогает в краткой прямолинейной форме визуализировать проблемы Галактической Империи. Какое разочарование, что фантастический сериал "обременен" экшен-сценами, а не скучными политическими диалогами на 20 сезонов. В оригинальных книгах очень мало возможностей для построения мира в рамках кинематографии, чтобы в них было все обо всем, да еще и проникновенно. Напишите сценарий хоть на 1 сезон с подобной подробной проработкой - и уже после разглагольствуйте о некритических мышлениях и несоответствиях.

От Создателя сериала "Foundation",
Дэвида Сэмюэля Гойера 1965 (57 лет).
Книжная сага «Основание» с трудом поддается адаптации из-за эпических масштабов… ведь сюжет охватывает тысячи лет..., такой огромный и сложный материал?
Я вырос на «Основании». Мой отец показал мне книги, когда мне было 13.
В последние шесть-семь лет… Впервые нам не нужно было думать о том, как бы все сжать.
История в 70 или даже 80 сериях очень меня привлекала.
Идеи Азимова в живых людях. Это и привело меня к созданию Генетической Династии, которой нет в книге.
Император, который клонирует себя снова и снова, подчиняя всю галактику своему эго?
Императоры как монстры, но в то же время живые люди, которые отчаянно стремятся как-то найти себя, выбраться из тени Клеона I.
Азимов прямолинеен. Автору пришлось обратится в Фонд Азимова и представить основные идеи создания сериала.
Приходили моменты озарения и я знал, как и что буду делать.
"Самое крутое в этом то, что вы можете просто спросить себя, как чувствует себя этот деревенский мышонок, впервые попавший в большой город? "
Форма кораблей. Мы говорим «искажать пространство», но Империя — жестокий патриархат. Это наводит на мысль о клинках. Корабли напоминали лезвия ножей.
"Как я стал отцом, мне захотелось рассказать историю с высокими ставками, но несущую в себе надежду и оптимизм. Если мы будем работать сообща, мы переживем темные времена. Как отцу, мне было важно передать эту мысль."