«Индиана Джонс и циферблат судьбы» (или «Индиана Джонс 5») выходит на экраны через 42 года после оригинала, и хотя он и не находится в той же лиге, что «Рейдеры» или «Последний крестовый поход», он находится на одном уровне с «Храмом судьбы». Режиссером этого фильма является Мэнголд («Логан» и «Форд против Феррари»), который знает, как снимать погони на автомобиле или поезде. На этот раз на дворе 1969 год, и стареющий Инди (Форд), пытающийся найти одноименный «циферблат» (больше похожий на древнюю шкатулку) вместе со своей крестницей Хеленой (Уоллер-Бридж). Она привносит веселого гибкого женственного драйва, чтобы сбалансировать "одышку" Инди, а также еще одного аутсайдера-подростка, Тедди (Идидор), в то время как Воллер (Миккельсен) и Клабер (Холбрук) хороши в роли современных нацистских плохих парней. Мадс Миккельсен великолепен в роли злодея. Пожалуй, его бодрый возраст и опыт, придают ему фору относительно Форда и его молодой протеже в борьбе с недобитыми нацистскими оборотнями.
Пусть Индиана Джонс здесь уставший от мира археолог, практически вышедший на пенсию, но в новом приключении с ним все те же: фирменная ковбойская шляпа, кнут, озорная ухмылка и случайные остроты.
Уоллер-Бридж служит прекрасной опорой и в качестве напарницы Инди, и как дополнительный сценарный локомотив. Ее история, мотивы, и характер здесь буквально краеугольны и отлично вписываются в структуру повествования, привнося в него элементы неожиданности.
Что бросается в глаза как положительный сюрприз, так это компьютерно-графическое омоложение и производственный дизайн. Показательный пример: есть сцена, которая происходит во время огромного парада в Нью-Йорке. Когда снимались сцены, каждый магазин и фасад были сделаны ровно так, как выглядел Нью-Йорк 1969 года в исторических хрониках. Это потрясающе! Таких положительных и приятных деталей можно перечислять много. Благодаря им понимаешь, что для конкретного режиссера имеет особую ценность.
Безусловно, франшиза позиционирует себя как сказочная пафосная геройская бравада, и современные технологии все больше бросают вызовы гравитации, но здесь нет того безумного несуразного злоупотребления, которое можно встретить в китайских или индийских боевиках.
Одним словом, этот фильм идеально подходит в качестве лебединой песни легендарного Индианы Джонса, место которого рано или поздно вполне рационально займет или мужской или женский кинопоследователь. Считаю, что свежая кровь и перемены совершенно никоим образом не отменяют спилберговской и фордовской кинографии.