Всё / Кэти Сааведра

Хоакин Гоньес – аргентинский писатель, живущий в Испании в течение уже более двадцати лет. Он нанимает молодого Мануэля Куэто для того, чтобы тот помог Гоньесу написать его автобиографию. Отношения между двумя мужчинами крепнут по мере того, как кинофильм рассказывает в виде обратных кадров о жизни Гоньеса, когда тот был молодым и жил в Буэнос-Айресе, и о его отношениях с Ромой, его матерью.

После передозировки наркотиков мать отправляет 19-летнего Мартина в Мадрид, где его отец-режиссер живет со своей молодой любовницей Алисией и другом, актером-геем, Данте.

Марио, Ана и их 12-летний сын Эрнесто уехали из Буэнос-Айреса подальше от благ цивилизации в отдаленную аргентинскую провинцию. Марио работает в школе и в сельскохозяйственном кооперативе; Ана - врач, руководит клиникой, основанной монахинями. Однажды они знакомятся с Хансом, испанским инженером-геологом, который изучает, возможно ли на этой земле построить гидроэлектростанцию. Строительство ГЭС заставит местных крестьян перебираться в города.

Наемный убийца Рауль Мендисабаль должен выполнить последний заказ, после чего отправится на заслуженный отдых. Но оказалось, сделать последний шаг, ведущий к новой жизни, не так-то просто. Рауля терзает чувство вины за всё зло, которое он совершил. Терпение заказчика подходит к концу, давление на Рауля становится всё сильнее...

Первоначально Элисео Субиела хотел экранизировать роман кубинского писателя Алехо Карпентьера «Потерянные следы», но не смог купить права на текст. И только через два года режиссёр написал оригинальный сценарий, по которому в 1981 году был снят фильм «Завоевание рая», ставший первой полнометражной картиной Субиелы и заложивший основу его неповторимого стиля. С той поры в каждом своём фильме режиссёр говорит о любви и смерти, о невероятном переплетении прошлого и будущего. И непонятно, чего в этих фильмах больше: музыки, поэзии или космоса...

Бруно ди Торо – скромный клерк, испытывающий огромные проблемы с вечной нехваткой денег. Однажды он становится свидетелем погони за грабителями банка. Убегая, преступники прячут украденные деньги на крыше дома, напротив которого Бруно снимает комнату в пансионе. Это не укрывается от взгляда клерка, и он забирает похищенное себе. Однако теперь у него еще больше проблем – все купюры переписаны, быстро воспользоваться деньгами невозможно, а по следу Бруно уже идут бандиты, легко обнаружившие окно, из которого их мог видеть свидетель.