Премьеру «Князя Игоря» в Мет в 2014 году ждали по обе стороны океана по множеству различных причин. Во-первых, американский дебют прославленного смутьяна Дмитрия Чернякова. Во-вторых, саму оперу не играли на этой сцене с 1917 года, да и тогда она звучала по-итальянски. Но русский режиссер на материале русской оперы, как обычно, поставил перед публикой гораздо более глобальные вопросы, выходящие далеко за рамки российской летописной истории. Никакого пафоса, никакого глянцевого героизма: Игорь, на глазах которого погибает войско, мучительно осмысливает и ситуацию, и свою ответственность за нее. Реально ли половецкое ханство? Или бескрайняя маковая степь — только видение растревоженной души и скорбной памяти?

«Кармен никогда не покорится! Свободной она жила, свободной и умрёт!» – заявляет героиня Бизе дону Хосе в финале оперы. Эта жажда неограниченной свободы в сочетании с желанием жить ярко и насыщенно, на лезвии ножа, присутствует здесь ярче, чем где бы то ни было. Пылкая и неустрашимая соблазнительница, продукт жестокости общества и мужчин, она проживает жизнь на полную катушку, стремясь насладиться каждым её моментом.

Анжела Мид впервые исполнит заглавную партию в Мет, где «Семирамида» не звучала 25 лет. Элизабет ДеШонг выступит в роли ассирийского военачальника Арзака, Хавьер Камарена – в роли индийского царя Идрено, Ильдар Абдразаков исполнит роль заговорщика Ашшура, а Райан Спидо Грин – верховного жреца Ороя. Дирижирует Маурицио Бенини.

Чтобы завоевать сердце понравившейся девушки, 14-летний Лало становится членом преступной группировки. Единственное, о чём он мечтает — купить на вырученные деньги новый смартфон для возлюбленной. В итоге его жизнь превращается в гонку на выживание.

Стерва, модница, заучка, тихоня, слепая - что объединяет всех этих девушек? Каждая из них подозревается в совершении зверского преступления, произошедшего в школе. И пока десять учениц ждут приезда полиции в одном из классов, мы погружаемся в воспоминания и эмоции каждой из них, полные разврата, насилия и душевных переживаний, вместе с героинями пытаясь разобраться, кто же виноват.

Вероника идет на важное свидание: выходит из дома на рассвете вторника и путешествует по Москве до рассвета среды. «Вещи исчезают. Надо поторапливаться, если хочешь что-нибудь увидеть», – писал теоретик кино Бела Балаш, и Вероника, идя за солнцем, пытается запечатлеть положение вещей, понять встреченных ею людей, поймать неуловимое мгновение, когда вторник становится средой. Личная романтическая история девушки разворачивается на фоне быстро меняющейся, уходящей в прошлое Москвы.

Когда Филипп Бенджамин, молодой гей, решает рассказать о своей гомосексуальности родителям, то семейная идиллия, наполненная тайнами, рушится. Роза, его мать, в шоке от новости. Филлип же считает, что такая важная часть его внутреннего мира, как сексуальность, не должна оставаться тайной. Роуз полагает, что о некоторых вещах лучше не говорить, если это помогает хранить и поддерживать связь в семье. Филипп не понимает, зачем ему нужно жениться и всю жизнь делать вид, что у него есть какие-то чувства к женщине, если он предпочёл бы быть с мужчиной. И тут выясняется, что его отец Оуэн гомосексуалист, который всю жизнь скрывал это. В выходные дни он тайно посещает гей-бары, порнокинотеатры и украдкой ищет сексуальные контакты с мужчинами.

Зло, поселившееся в особняке, начинает отравлять жизнь молодой пары, которая только что переехала в этот дом.