«Работа над этим фильмом началась с мысли о том, что мы живём в культуре тыканья пальцем, понимаете? Идёт ли речь о страхе чужака из другой страны, или из другой квартиры, или с другой улицы, мы скорее станем указывать пальцем на кого-то другого, чем направим его на самих себя», — отмечает режиссёр в интервью «Кинопоиску».

Была правительственная идея, в которой каждый привязывался к двойнику (тени), существовавших в туннелях под землей (происхождение и обустройство двух параллельных измерений не объясняется). Это напоминает концепцию доппельгангеров из последнего сезона "Твин Пикс", которые жили по ту сторону "Черного Вигвама". Эти двойники, были созданы для манипуляции над наземным населением. Естественно все эти подвальные миры являются метафорой скрытых сетей, коллективного бессознательного, всего, что люди оставляют в тени своих фальшивых обличий: истинные мотивы, цели, желания - они являются манипуляторами того, что проявляется в искаженном виде снаружи. Все это заперто у общества внутри (во внутренних подвалах). Что означают кролики, которых ели подземные тени?

Кролики знамениты своей плодовитостью, и возможно символизируют человеческие проглатываемые обиды, зависти, трусость - то, что имеет темную перевариваемую коннотацию.

Цвет одежды: у наружних - незапятнанный, у внутренних - красный. В конце незапятнанные одежды окрашиваются в кровь. У жителей внутренней "подземки" водительские перчатки, как символ управления. "11:11" = Стих из Иеремии, количество единиц (семья из 4х человек).

Аделаида Уилсон, как становится известно в конце фильма является двойником-манипулятором, отправившим в "подвал" насильно свою наземную версию в 1986 году, когда проходила акция «Руки по всей Америке». Это событие, запомнившееся похищенной и обреченной на подземное заточение девочкой, в итоге вдохновило ее подготовить план выхода скрытого общества наружу. В фильме видно, что лишь она одна умеет говорить, так как - не являлась частью "подземки", в то время как ее тень после выхода наружу замолкает (что родители объясняют шоковым состоянием девочки), и обучается речи заново.

Джейсон (сын Аделаиды), как можно заметить, и в ходе всего фильма, и по последним кадрам - является доппельгангером Плутончика, поэтому он может манипулировать его действиями.

Ножницы - также являются метафорой ненависти к себе, и "разрыва связи" между настоящим (внутренним) и притворством (внешним). Как сказал однажды Мистер Фримен: "— Вы ненавидите и презираете друг друга, и эта взаимная ненависть - единственное, что делает вас целым" - вот, что объединяет доппельгангеров, и именно это символизирует их рукопожатие друг с другом бесконечной цепочкой в конце.

В интервью Джордан Пил, говорит о том, что поставить "US" его смотивировала культура "тыкания пальцем". Проблема "спирали молчания", всевозможные барьеры для свободы слова, сексуальности; всего, что желает вырваться наружу из внутренних "подвалов" многих людей, но не может, заставляя их ненавидеть себя (за страх), и окружающих (за их эгоистичную жестокость) - это цепляющая тема. И, возможно, Джордан Пил действительно снял фильм об этом и для всех. Т.е. целью выхода обитателей ("теней") внутреннего мира наружу - являлось их желание сказать правду, которую подавляет лицемерие внешнего мира "чучел".

Комната зеркал не случайна.

Ведь на самом деле, именно внешний человеческий мир - является миром теней, отбрасываемых внутренним миром, а потому немые обитатели давящих "подвалов" имеют право бунтовать против "политики" и "правительств", затыкающей им рты... против всех, кто "тыкает в них пальцем", приказывая - помалкивать, находиться в общем стойле, быть незаметными.

Если мы будем рассматривать фильм под таким углом, то он вкусен, ибо борется против лицемерия "волков", и угнетенности "агнчих" в обществе. Эти "туннели" можно копать до экзистенциальных психологических оснований, но общую суть вы уже поняли.

Правда, если мотивы "подвального" общества понятны, то над мотивами Аделаиды и ее сына, которые к нему изначально не принадлежали - я еще не продумывал...

Но тут не все так просто. А не просто, потому, что Джордан Пил вновь рассказал про проблему конкретного афроамериканского общества, а не общества в целом.

Подсознание любого человека скрывает в нем определенного рода деформации, приобретенные в ходе его жизни, и особенно этапа взросления. Если Джордан Пил рос в среде враждебной к чернокожим, или в среде, где "соплеменники" складывали идею этой расистской враждебности, постоянно напоминали ему о ней, то комплекс жертвы, и охота на "белых кроликов" в его фильмах (манифестах) вполне себе ясны. Но мне хотелось бы, чтобы то, что он говорил об "US" в интервью не расходилось с результатом. Я действительно рассматриваю в этом фильме гораздо более широкую идею, чем "белые копы убили чернокожего, почему мы должны молчать? почему мы должны молчать, когда белые тыкают в нас пальцем?"

Далее об этом...

В добавок все главные персонажи, с небольшими оговорками, убивают своих злых двойников (т.е. побеждают зло и обиду внутри себя), а вот белые сдаются своим внутренним демонам почти без боя. Эта вечная посттравматическая расовая мозоль и подоплека в афро-американском кино уже поднадоедает.