До свидания мама (2014)

Мир любви двоих в неожиданности разрушения. Не ждал никто. И вдруг крах. Как "гром среди ясного неба". Да, именно так.

Почему именно М.А.Булгаков? И почему именно профессор Преображенский? А эпиграфом насмешливая цитата из "Собачьего сердца"? Странно. Ведь картина не несёт ни какой ироничной окраски. Не бичует "правящий класс" в первой ступени развития, недалеко от животного ушедшего. Так? Или ошибаюсь? Здесь нет вчерашних собак ставших вдруг, в один миг, по мановению волшебной палочки, людьми. И таковыми себя, считающие. Что за блажь такая?

Всё просто. Всё объяснимо. Посмотрев "До свидания, мама"(2014) и услышав гвалт нелепицы из уст писателей дающих оценку картине на странице, просто ужаснулся. Поэтому и спешу оградить всех "докторов Борменталей" от этой заразной, "приставучей" чуши. Действительно, если не хотите "несварения желудка и угнетённого состояния духа" - ...боже вас сохрани, не читайте до обеда советских газет. То бишь, воздержитесь от прочтения горе-рецензий. Тех, что пишут горе-творцы. Во всяком случае, именно на эту картину.

Словно школяры четвёртого-пятого класса обучения бурчат и улюлюкают глядя на труд уважаемого мэтра. Бестолково линчуют не осознав, не поняв, не разглядев. А Светлана Проскурина то, между прочим, снимает аж с начала 80-х годов. Ей по возрасту столько, сколько этим "деткам" с умножением на два и на три. А то и того поболе.... У неё жизнь за плечами с опытом различных эпох - нынешней с псевдодемократией и прошлой, с развитым социализмом во всеобщем счастьи.... Неужели думаете её можно чем-то удивить? Не смешите.

Её опыт, трансформируется в череду кадров где глаза персонажей гораздо более выразительней чем диалоги. Где пластика актёрская, в повороте ли головы, в позе ли, в эмоции на лице открытыми воротами в миры внутреннего.... Неужели Вы не чувствуете это? Неужели не ощущаете прикосновение к себе? Долгими тягучими планами. Заострением внимания на жизни персонажа, в кадре находящегося? Вот сейчас. Через окраску мига. В застывании. Нет? А музыка? Здесь она восхитительна. И журчит, и скрипит как будто бы, и мысль навевает. Вслушайтесь. В гармонию приятного приятия войдите. Остановите свой бег. Эстетику, попытайтесь уловить.

А что нам говорят "дети" стерильностью мозга потрясающие? Фильм - затянут. Унылость - через край. Динамика напряжённости - хромает. Что ещё ставят в укор? Блеклость, безэмоциональность, плохую игру в исполнении, неубедительность лиц в скудости грима, макияжа, помады... мужскую ущербность в сутулости тел, отсутствие харизмы самцов для взятия женщины в плен... ну, и так далее, и тому подобное.
Бросьте. Бросьте это. Выбросите из головы.

Конечно же "Анна Каренина" в пересказе. Конечно же та самая "Анна Каренина" на новом жизненном витке. Старая история на новый лад. Всё повторилось. Почти повторилось. За исключением некоторых мелочей, страницу века перелистнув. Вновь как и тогда ОН и ОНА в "метеоритном дожде" в некой "астероидной атаке" находящиеся. Неожиданный гость вторгается в идиллию мира двоих. И нарушает покой. Мы присутствует при крахе воздвигнутого "небоскрёба", где две машины, роскошь квартиры, загородный дом наполненной чашей в успешности. Ребёнок, венцом любви. И,... вдруг, "Вронский". Посмотрите, оцените как сценарист решил это "композиционно". Он не офицер, но астенично подтянут. Он не в мундире, но в "доспехах" ладно пригнанной по фигуре модной куртки. Вместо коня - железный "мустанг" на колёсах, а профессия - жокей или "лошадиный объездчик".... Не вызывает улыбку?

Сюжет классика, сюжет Льва Николаевича Толстого как под копирку. С некоторыми различиями, конечно же. Как же без них. Если в "Анна Каренина"(1967) у режиссёра А.Г.Зархи в роли "сухаря-мужа" Николай Гриценко, то здесь совершенный лирик ( по образу, во всяком случае) Даумантас Цюнис. Он едва ли не святой. Ну чем не послушник из какого-либо монастыря? Более тридцати лет за плечами, а сам словно ребёнок. Взрослое дитя. Как можно обидеть такого? Как можно оттолкнуть? Он чист и прозрачен. Светел и не замутнён. Кристалл.

А бесконечные, трогательные реплики Анны в его адрес - Лёш....Лёш... Лёш... звучат струной его души. Тонкой, ранимой. Не находите?
Интересно соотносить "этих" и "тех". Нынешних и тогдашних. В страсти бурления. Там были Василий Лановой, Татьяна Самойлова, Майя Плисецкая.... Но там, сугубо мужской взгляд на произошедшее. Я имею ввиду не только автора произведения, но и режиссёра. А здесь, перед нами, дама развивает драму. В чём разница? В смещении акцентов, акцента. "Анна Каренина" уступила "пальму первенства" мужчине. Супруг в исследовании происходящего - в нас всех. Его боль. Его стоны. Его мучения.

Пейзажная серость - хмарью на сердце. Затянувшаяся зима в этюдах - неясностью завтрашнего дня. А ведь всё есть - и те машины, и роскошь квартиры, и загородная обитель... Все осталось. Всё на своих местах. А главного нет. Ни стало главного в жизни. Любовь, взяла и, вышла....

Да, вот ещё. Тема христиаства педалируется некоторыми из смотревших, но не узревших. Очевидного. И оттого потешающихся, и вопрошающих в недовольстве - что, дескать здесь, и как? Зачем? За "уши ли притянуто"? В каком контексте сие рассматривать? Как понимать, прикажете? Колодец. Мутная вода. Мужицкое тело в трусах. Неувязка. Рассогласованность некая? Где тут начало и где окончание мысли?
Странные люди, право. Поясню очевидное. Праведная дамочка с "высокими моральными ценностями в изложении", предлагает помощь. Но за идеалами, корысть очевидная. Так? Нет? И купель "проруби" как раз об этом. Тот, что мужик в трусах, он трижды с головой окунулся. В ледяную воду. Так и должно быть, по канону, если не ошибаюсь. А что же демонстрирует этот "воркующий голубь" в смирении праведности? В этом и есть ответ.
...а дальше уж, сами.

Чудная, замечательная работа. Разрыв отношений в тиши покоя. Без оплеух. Без сворачивания крови друг другу. Без мучительных сцен с битьём посуды и раздела игрушек на "твоё" и "моё" по разным кучкам. Превратности любви. С выгоранием и перерождением.
Впечатляет.

Что ещё?
Между прочим, Александра Ребёнок и Алексей Вертков в обычной жизни муж и жена. Дитя у них в браке.
Между прочим, роль Серёжи, проникновенная, полновесная, явно не детская зарисовка, являющаяся истинным украшением картины, исполнила Яна Терешина.

А в противовес, для улыбки, позволю себе текст из "Д'Aртаньян и Три Мушкетера"(1978). Там тоже была Анна. Кардинал Ришелье вздыхал о даме, разбившей ему сердце. Припоминаете?

- Политика Вы сделали поэтом,
Мне лишь одно известно божество.
Вы - королева Франции,
Но разве дело в этом?
Вы - королева сердца моего.

Мне ваше имя - небесная манна,
Вашим Величеством
Пусть вас зовёт другой.
Ах,разрешите звать вас просто Анна,
Быть вашим,
Только вашим телом и душой.

- Я не могу ответить вам на чувства,
Ведь я Его Величеству верна.
Вам власть дана в любовницы,
Мне, право, очень грустно,
Но страсть в душе священника смешна.

Мне Ваше имя - святое причастье,
Вашей ли Светлости доли желать иной?
Ах, разрешите без вашего участья
Свершить мой путь, мой грешный,
Грешный путь земной.

Вот так вот - Свершить мой путь, мой грешный,
Грешный путь земной.