Фотоувеличение
(1966)
(Blowup)
Дата выхода: 18.12.1966 Продолжительность: 01:46:39 Производство: США, Великобритания, Италия, Жанры: Арт-хаус / Авторское кино, Детектив, Зарубежный фильм, Триллер, драма, Ключевые слова: HD 1080, HD 720, Экранизация, | Экранизация по произведению:
Режиссер:
В ролях:
Продюсеры:
Оператор:
Композитор:
Художники:
Монтаж:
| ||||||||
Молодой и талантливый фотограф занимается фотосъемкой в городском парке. Его внимание привлекает парочка, которую он решает запечатлеть. С виду все кажется невинным и романтичным, но в душе у фотографа остается какая-то заноза. Фотограф решает увеличить, сделанный им в парке снимать. Его взгляду открывается то, что было скрыто от невооруженных глаз. Сцена оказывается не столько романтической, сколько криминальной. Хотя, возможно фотографу это все только кажется, ведь на сильно увеличенном снимке изображение получается таким нечетким… Коллекции с этим фильмом
| |||||||||
Название фильма
Название антологии
Кадры из фильма.
Для просмотра скриншотов нажмите на описание торрента!
Для просмотра скриншотов нажмите на описание торрента!
«Пикник у Висячей скалы» станет сериалом 15 Сен. 2016
Классический фильм Питера Уира превратят в сериал. Решение принято, и проект запущен в производство. Курировать его буду Foxtel и Fremantle Australia из Австралии.
ПодробнееСообщить о появлении в хорошем качестве
Добавить Сообщение
Всего сообщений 24
Это первый раз, когда я не понял фильм. Точнее понял, но только после прочтения комментариев снизу. Хоть я и очень люблю арт-хаус. Видимо, для меня это кино уже слишком. Поэтому, с предыдущим комментатором, по поводу "СМОТРЕТЬ ВСЕМ" я не соглашусь. Арт-хаус вообще такая штука, которая подходит далеко не каждому.
Также, для меня фильм смотрелся без особого интереса.
Также, для меня фильм смотрелся без особого интереса.
Фотоувеличение - это фильм, который входит в мою личную десятку
ЛУЧШИХ ФИЛЬМОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ!
СМОТРЕТЬ ВСЕМ - АЗЫ КИНЕМАТОГРАФА!
ЛУЧШИХ ФИЛЬМОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ!
СМОТРЕТЬ ВСЕМ - АЗЫ КИНЕМАТОГРАФА!
Сколько народа - столько мнений и домыслов. А существует ли высказывание самого режиссёра о своём фильме, что он хотел показать? Если имеет место криминал, то где сопутствующее этому раскрытие преступления? Если это из темы "а был ли мальчик?", тогда всё понятно: призрак ходит по Европе, показалось, вот он был трупик, а вот его уже и нет. даже трава не примялась после суточного лежания трупа. Хотя на фото вполне чётко видно вооружённого пистолетом человека. В общем не совсем удачная попытка режиссёра преподнести зрителю данный сюрреализм.
Отлично показана эпохи и её современники Смотришь его и что то ждёшь. Чувствуешь что смотришь детектив! А ведь главное происходит постоянно. Взгляды, настроения, потерянность, желания современников и поиск главного героя чего или кого?! Себя он понял точно потерял.
Это был мой первый фильм Антониони. Он же последний. Вообще не хотел его смотреть. Но посмотрел буквально под принуждением своих друзей. Иногда так бывает, друзья - тусовщики, и ничего вроде бы общего, но дружба ни на жизнь, а на смерть. Что-то в этой картине тускло и смутно пролетело недалеко от моего сознания, но, наверное, нужно быть хоть немного приближенным к этой части тусовочно-богемной жизни, чтобы без специального увеличения рассмотреть то, что хотел сказать автор. Я же, как мне иногда бросают мои друзья, словно грязное обвинение, в лицо, - академист. Поэтому фильм превратился в меняющиеся, словно мозаика, бессмысленные картинки.
Посмотрел, почитал отзывы и рецензии. С прискорбием сообщаю, что меня фильм не впечатлил, несмотря на все дифирамбы в его адрес. Я не говорю, что фильм плохой. Скорее всего, я просто не дорос до него, или поднимаемые им вопросы меня на данный момент не волнуют. В общем, фильм рассчитан на зрителя, имеющего понимание о том, что и для чего он собирается посмотреть. Тогда, наверное, произведет должный эффект.
Интересно посмотреть ту эпоху как там было в Лондоне. Хорошая игра, да. Но фильм ни о чём. Можно, конечно, напридумывать туда за автора своих мыслей по поводу. Но это будет Ваше творчество, и автор тут не при чём. 4/10.
"Матрица" - нервно курит сторонке, Линч пускает скупую мужскую... Очень удачное образное воплощение элементарной философской идеи (Юм и компания). Органы чувств "врут", все субъективно . Поэтому записываем, фотографируем, инстаграмим, не задерживаемся
Просто и ясно. Фишка этого фильма Антониони в том, что он лаконичен и имеет свое лицо, узнаваемый стиль (музыка, богемный образ жизни ГГ и легкая эротика "с тегом МЖЖ" играют не последнюю роль). Никаких 5 минутных статичных планов и барышень на грани, никакого пространного гримасничанья у зеркала. Никакой фигни. Это не эксперимент, а законченный фильм. Нечто подобное удалось итальянцу в "Профессии репортер".
Просто и ясно. Фишка этого фильма Антониони в том, что он лаконичен и имеет свое лицо, узнаваемый стиль (музыка, богемный образ жизни ГГ и легкая эротика "с тегом МЖЖ" играют не последнюю роль). Никаких 5 минутных статичных планов и барышень на грани, никакого пространного гримасничанья у зеркала. Никакой фигни. Это не эксперимент, а законченный фильм. Нечто подобное удалось итальянцу в "Профессии репортер". Осторожно - спойлер!
Поправка. Писал по старым впечатлениям. Пересмотрел. Оказалось, что смысл от меня в свое время ускользнул. Напрочь. Абсолютно противоположный посыл. Органы чувств тут не врут. Как и фотоснимок. Прямое сопоставление же. Проблема у ушедшего в себя героя, проблема с "опознанием". Инфа от органов чувств просто утеряна, как и снимок позднее. Да ГГ-мозгляк даже имея фото перед глазами настолько близорук, что от блоу-апа только путается. Вместо инстинкта - стеклышки в объективе. Отсюда периодические вспышки чувственности у ГГ (то на девчонок набросится, то в отчаянии к бесноватой толпе примкнет). А как его обезоружил взгляд барышни, когда она там с другом спаривалась? ) Финальная игра без волана, эта рациональная фикция, вот где точки расставлены. Здесь не Юм и не спасительная система (по крайней мере без сочувствия), а ницшеановский кукиш, чистокровный. Мощнейший кин.
Всё "сочно" и "вкусно", но вот главный герой (как типаж) изрядно подпортил мне блюдо...
Антониони - символист, которого очень сложно поймать за руку: его фильмы на первый и поверхностный взгляд выглядят как настолько закоренелый и приросший к жизни реализм, что даже можно обмануться. Но нет уж, он подсыпает щепотку за щепоткой чего-то своего, антониониевского и кто знает - как это получается? - в итоге весь фильм от и до ррраз и переворачивается с ног на голову, а твёрдая почва уютного реализма превращается в зыбучий песок.
И так всегда, всегда, всегда.... А может ли называться реальным воспринятое через стёкла кино или фотокамеры?
Халтура и вязкость пронизывают кинополотно намёками: вот главный герой - фотограф, знаменитый, талантливый, а значит - смотрит на мир через объектив.
Вот такие юные ещё The Yardbirds и Джефф Бэк, игравший с ними до 1967, а в 2003 году названный журналом - культом "Rolling Stone" одним из сотни величайших гитаристов всех времён (!) - его ли упрекнёшь в халтуре? Но аппаратура его испорчена и он вдребезги ломает свой "объектив" восприятия мира - электрогитару. Или мне всё это только кажется и я смотрю глазами меломана?
А вот толпа поклонников - такая спокойная... так зачем явились они - за эмоциями и усладой музыки или чтобы стать диким орущим и терзающим всё и вся клубком тел в надежде завладеть осколком инструмента?
Или всё это только кажется?
Чего ты жаждешь, Лондон? Денег, увлечений? Витиеватой моды? Сотни девушек, ждущих заветной вспышки фотоаппарата - и превращения в образ, в иллюзию, в картинку; огромная индустрия, вращающая в своих пальцах умы, настроения, желания.
Или всё это только кажется?
Так был ли мертвец? Не знаю, возможно растолкуют мимы, уж они-то знатоки своего дела и игроки в воображаемое.
Или и это тоже показалось?...
И так всегда, всегда, всегда.... А может ли называться реальным воспринятое через стёкла кино или фотокамеры?
Халтура и вязкость пронизывают кинополотно намёками: вот главный герой - фотограф, знаменитый, талантливый, а значит - смотрит на мир через объектив.
Вот такие юные ещё The Yardbirds и Джефф Бэк, игравший с ними до 1967, а в 2003 году названный журналом - культом "Rolling Stone" одним из сотни величайших гитаристов всех времён (!) - его ли упрекнёшь в халтуре? Но аппаратура его испорчена и он вдребезги ломает свой "объектив" восприятия мира - электрогитару. Или мне всё это только кажется и я смотрю глазами меломана?
А вот толпа поклонников - такая спокойная... так зачем явились они - за эмоциями и усладой музыки или чтобы стать диким орущим и терзающим всё и вся клубком тел в надежде завладеть осколком инструмента?
Или всё это только кажется?
Чего ты жаждешь, Лондон? Денег, увлечений? Витиеватой моды? Сотни девушек, ждущих заветной вспышки фотоаппарата - и превращения в образ, в иллюзию, в картинку; огромная индустрия, вращающая в своих пальцах умы, настроения, желания.
Или всё это только кажется?
Так был ли мертвец? Не знаю, возможно растолкуют мимы, уж они-то знатоки своего дела и игроки в воображаемое.
Или и это тоже показалось?...
Каждый видит, что хочет:-) но безжалостный фокус камеры иногда показывает все как есть, и даже тогда остается повод сомневаться. А был ли мальчик? Сквозь призму времен, подернутых наркотическим туманом 60-хх остались в памяти какие-то детали фильма: тонкие щиколотки и запястья одурманенных моделек, яркие сочетания цветов, острые соски над юбками трапециями, странные ракурсы, марихуанный треп, безвкусные проблемы светской богемы....все это увидела я, совсем другим может оказаться происходящее для вас. Сцена в конце и есть фотоувеличение главной идеи картины. Даже вглядываться не придется.
Добавить Сообщение
Сообщений 24
Добавить Сообщение
Cообщений друзей: 0.
загрузка
Cообщений друзей: 0.
Добавить Сообщение
Гений Антониони.
Фильм BLOW-UP ("фото-увеличение") Антониони считаю фильмом, входящим в десятку лучших фильмов всех времен и народов. Когда фотограф в погоне за красивым кадром попадает на территорию личной жизни героини и, происходящее за кадром оказывается не столь прекрасным, мы подозреваем, что главная героиня причастна к убийству, но Антониони, как художник и неоднозначный режиссер оставляет за зрителем право на собственную трактовку увиденного, в этом есть магия егорежиссуры. Он ненавязчиво излагает философский смысл происходящего, но не делает лозунга и четкого финала. Фильм прекрасен еще и тем, что с достоверной точность рисует детали жизни фотографа, в нем нет ни одного ляпсуса, все как в реале, и немного больше при этом, то есть историческая и профессиональная достоверность, не самое главное! А что же главное в этой картине? Главное - это как сама жизнь вторгается в объектив фотографа, главное это, то что рисуя картины жизни, фотограф может стать соучастником и свидетелем, и его жизнь может зависеть от кадра, случайно снятого. В этом фильме каждый фотограф увидит хотя бы частичку себя. Поэтому этот фильм так понятен мастерам объектива. В этом фильме снялась легендарная модель Верушка, ее эпизод можно смотреть всем начинающим фото-моделям - как красиво двигаться в кадре! Антониони режиссер, которого высоко ценили критики, но который массовым зрителем не был оценен по достоинству. Что ж мы знаем подобное часто случается с гениями, Ван Гог сейчас
самый дорогой художник, а когда то умирал с голода. Гений Антониони, как и Гений Ван Гога при жизни не был
оценен по достоинству...
самый дорогой художник, а когда то умирал с голода. Гений Антониони, как и Гений Ван Гога при жизни не был
оценен по достоинству...
Полезная рецензия?