Фильм настоящий гимн антименеджеризму. Сейчас вся бюджетная сфера стонет под ярмом гиперконтроля и количественных показателей. Невыносимо стонет. Страдает реальное дело, да можно сказать уже практически ничего не делается. Все навострились составлять правильные отчеты. Нам бы сейчас такого министра образования, как герой Ромашина. Вся эта пена дутых показателей сразу бы осела, и каждый понял, что мы находимся в луже.
Кино отличное, и очень актуальное, несмотря на дату создания!

Как быстро всё в мире меняется. Раньше организовывали процессы против сторонников Дарвина, а теперь сторонники Дарвина готовы сажать своих оппонентов. Толерантность - мощное оружие. С ее помощью можно уничтожить всё, что угодно. И при этом верить, что делаешь благое дело.
В общем, при всей моей любви к фильмам Стэнли Крамера, этот для меня слишком пафосный. Невыносимо пафосный. В мире многое меняется. Но люди остаются прежними. Разрушая традиционные ценности, сами становятся нетерпимыми. В итоге, рамки поведения по-прежнему узкие.

Мне тоже этот фильм показался нудноватым. Поведение адвоката в высшей степени странное. То ли я чего-то не понял, то ли сценарий сырой, недоработанный. Всё держится ради финала. В остальном даже не знаю, что в этом фильме может зацепить.

Нуаристый нуар. Собрал в себя все признаки жанра. Одна беда: диалоги в фильме слишком трафаретные и напыщенные. Но, что удивительно, его единственный положительный персонаж в течение всего действия картины не произносит ни слова.

В фильме больше всего понравилась Вероника Лейк. Само кино весьма не плохое, но, почему-то кажется, подойдет для любителей ретро. В отдельном случае - поклонникам Вероники Лейк. Грэма Грина в картине немного. Есть экранизации по его книгам намного интереснее и более аутентичные.

Смотреть «Довод», конечно, надо. Даже только ради того, чтобы убедиться, что Нолан остался верен себе и продолжает покорять пространство и время, загадывать зрителю загадки и вопросы, на которые по большей части нет ответа. Нолан не был бы Нолан, если бы не запутывал зрителя на ровном месте, а то и просто водил за нос. Свежая концепция инверсии, безусловно, хороша, но, к сожалению, Кристофер Нолан разрушил свою собственную идею. Он добавил кучу глупых деталей, причём скрыл тот факт, что они либо не имеют никакого смысла, либо объяснение привязки их к сюжету глупо. Эта режиссёрская уловка Нолана – секрет Полишинеля: то, что его картины подчас трудно понять, сделано намеренно. Люди на фильмах Нолана недоумевают: «неужели я недостаточно умён, чтобы понять вот эту сверхидею», «пересмотрю-ка я непонятный кусок ещё пару раз». Но метод Нолана как раз в том, что детали, которые вы не понимаете, намеренно сделаны так, чтобы их нельзя было понять, и если вы копнете до самого дна, это будет разочаровывающе. Так что на его картинах, вместо того, чтобы усиленно думать, надо, наоборот, отключать свой уставший мозг и воспринимать экранное действо как нечто само собой разумеющееся, не требующее объяснений. Так всем будет спокойнее.

Алексей, подписываюсь под каждым словом. Фильмы Нолана давно уже не смотрю именно по этим причинам. Идеально о Нолане высказался кинокритик Зельвенский: "Нолан достиг такого успеха своими гигантскими серыми конструкциями, — ему удалось польстить самолюбию миллионов, заставив их поверить, что они смотрят кино интеллектуальнее среднего блокбастера, а значит, вместе с ним возвышаются над стадом с попкорном из соседнего зала".
Нолан мастер показать что-то там, где ничего нет.

Своеобразное чувство юмора у Даррелла. Вряд ли все поймут и примут. Но, в целом, позитивное кино, со своим очарованием.

Кино, лучше которого по повести Булгакова уже никто не сможет поставить. Не с кем и некому. Режиссеры сейчас больше заняты освоением бюджета, а таких актеров, как Евстигнеев и Русланова, больше нет и не будет.

Очередной шедевр Уильма Уайлера, заинтересовавший даже советских прокатчиков. Но дубляж 1945 года категорически не понравился. Слишком уж он нарочито обличительный. Делает героев совсем трафаретными. А вот современный закадровый очень хорош, намного больше соответствует характерам персонажей.
Не могу не отметить игру Терезы Райт и Бетт Дэвис. Райт, как всегда, носитель мирового добра в милом девичьем облике, а Дэвис... Она всегда гениальна, но здесь получилось что-то даже более того.

А ещё поверженная правда.
Мораль фильма очевидна: ложь разлагает человека.

Дело не в том, что фильм скучный. Его такими категориями оценивать бесполезно. Ну, хотя бы потому, что он снимался не для развлечения. Это попытка сделать срез всего французского общества, в разных его ипостасях, чтобы затем вынести ему приговор. Искать преступника бесполезно.

Не вполне обычный для Хичкока фильм. Что-то вроде мелодраматичного триллера. Не могу назвать его наивным. Сами люди тогда были другими: чувствовали тоньше, переживали от того, о чем сейчас никто даже беспокоиться не станет. Отсюда столь странное подозрение.

Очень грустный и печальный фильм. Конечно, сюжетная завязка абсолютно фантастична, если не сказать сказочна, но на этом фантастика в данном кино заканчивается. Это фильм о любви. Настолько сильной, что главного героя совершенно не интересует то, что происходит 50 лет спустя. Новый мир для него лишь фон для собственных переживаний. Картина поставлена добротно и сюжет захватывает, но точно не самая лучшая в этом жанре..

Фильм очень здОрово поставлен и ценности в нем правильные, да и картины Уайлера мне нравятся, но эта как-то не заинтересовала. С повествовательной точки зрения фильм не очень интересен и, я не думаю, что каждый современный зритель его осилит.