Есть категория фильмов совершенно разных жанров, от комедии до хоррора, объединённых тегом «ангелы и демоны». В них по разному обыгрывается тема вхождения в жизнь людей существ из невидимого, духовного мира. В данном случае, речь идёт о семейно-психологической драме о болезни ребёнка и семейном кризисе.

Семья как полная чаша. Муж и жена состоявшиеся люди, успешные в своём деле, друзья, работа, прекрасный сын… Тяжёлое испытание, как всегда, постигает внезапно. Сложная операция, кома и стремительно уменьшающиеся шансы на выздоровление. Водораздел или разлом непонимания и конфликта проходит по линии веры. Как это часто бывает, женщина более склонна верить в чудо и надеяться, мужчина более рационалистичен, его логический ум противится и препятствует вере.

В этот момент в их жизнь входит Он. Жена открыта и готова к его появлению. Муж видит в нём то ли афериста, то ли сумасшедшего (никто ничего не делает просто так). Здесь очень кстати аллегория с разноязычием. Жена понимает/слышит его, муж нет. Это приводит к ещё большему конфликту. Здесь также можно увидеть аллегорию на внезапное религиозное неофитство одного из супругов.

Замечательная сцена с танцем после выпитого вина. Вино — символ причастия к Божественной благодати, совместная радость и единство, когда отброшены противоречия.

Но, рацио требует ответов, а логика их не даёт. Сомнение порождает бунт, неприятие и отторжение. Ведь это же глупо.

Посланник открывает Эрнсту нечто новое, безумие или юродство, когда сердце руководит поступками опережая разум. Проявления любви в виде внимания или помощи окружающим приносят радость и умиротворение.

Картину Йохана Брисингера можно было бы назвать религиозной притчей. Но, с темой веры автор обходится очень деликатно.

- Осмелься поверить и всё будет возможно.

- Поверить во что?

- В любовь.

Поэтому чудо происходит тогда, когда супруги прощают и по новому принимают друг друга, когда в их жизнь возвращается любовь. Они справились с этим кризисом, сдали экзамен, претерпели искушение. Услышали голос посланника Того, Кто Сам есть Любовь.

Не смотря на то, что в фильме показаны страдания родителей и сюжет проходит по грани между и жизнью и смертью ребёнка, он наполнен светом. Ведь он о вере, надежде и любви.

Картина хороша не только содержанием, но и эстетически.

Микаэл Нюквист и Чеки Карио в представлениях не нуждаются. Прекрасна в роли второго плана Эва Фрёлинг. А вот Изабелла Скорупко приятно порадовала проникновенной драматической ролью (ей сегодня исполнилось 49 лет, кстати) временами казалось что я вижу Шарлиз Терон.

Шикарное, тонко подобранное музыкальное оформление, усиливающее восприятие, дополняет и завершает полноту и целостность картины.

Когда утреннее солнце крадётся через оконное стекло,

Счастливое и осторожное как ребёнок,

Который хочет удивить всех рано,

Рано в праздничный день…

Тогда я протягиваю полные ликования

Мои открытые ладони новому дню.

Ведь день — это ты,

И свет — это ты.

Солнце — это ты,

И весна — это ты.

И вся красота, вся прекрасная жизнь,

Всё ждёт тебя!

Получил максимальное аудио-визуальное удовольствие и душевную пользу от просмотра. Чего и вам желаю.

10 из 10

Много лет назад начинал смотреть этот сериал и как то не пошло, забросил.Решил пересмотреть и понял, что недооценил тогда его.Сериал просто отличнейший.Все сезоны по своему хороши.Каждый сезон как бы рассказывает свою уникальную историю персонажей, но в тоже время истории каждого сезона очень тесно связаны одной вселенной, одним миром.Так что советую смотреть сериал полностью, по порядку, для большей точности сюжета.Ну и что бы не запутаться.Так как одни и те же актеры играют разных персонажей.Это не много сбивает с толку, но смотрится круто, не обычно.Из всех сезонов отдам предпочтение наверное 4-ому, 5-ому и 7-ому сезонам.Будем ждать 9-ый сезон.

Фильм на все времена,- ведь он о вечном, о жизни людей и ангелов - предоставлена редкая возможность заглянуть в головы людей и ангелов, услышать их мысли, наблюдения, размышления. Вообще, сама жизнь, её содержание и глубина, являются прямым отражением и следствием внутреннего духовного мира, а он у каждого свой...Надо постоянно думать, размышлять, познавать, учиться, стремиться к чему-то большему, лучшему, искать и находить любовь, ценить и дорожить то, что имеешь - весь фильм пронизан этими вечными истинами... Ещё большое внимание уделено праву и обязанности (дарованным свыше) для всех - делать выбор, и следовать ему беззаветно, всем сердцем и душой, решительно и бесповоротно. Особенно потрясла своей страстной глубиной, проникновенностью и мудростью сцена у барной стойки в конце фильма. Мужчина молчит, но в его молчании и глазах очень много, очень!- да и не нужны слова. А речь Женщины-гимнастки (с большой буквы Женщины!) - это вообще апофеоз и квинтэссенция мудрости, страстности, стремления к любви, включающие в себе смысл жизни и её законы от сотворения мира и до наших дней.

Эпическое кинополотно Флориана Хенкеля фон Доннерсма, автора "Жизнь других" (кто не видел, необходимо заполнить пробел).

"Работа без авторства" охватывает четверть века истории Германии. И условно делится на три части.
1) В нацистский период, показаны как трагические судьбы, так и блестящие карьеры немцев. Идеология и конформизм выявили внутри одних палачей, а другие стали их жертвами. Происходит зачистка "не таких", воспринимающих мир иначе, в контексте расовой теории.
2) Восточная Германия. Будни и особенности жизни в соц лагере.
3) Бегство в Западную Германию, контраст, раскрытие таланта главного героя.

На фоне данного исторического среза происходит взросление и становление художника, одновременно автор пытается показать место и роль искусства в условиях идеологий нацизма, коммунизма и демократии. Демонстрирует контраст узких рамок первых двух (национал-социалистического и соцреализма) и отсутствие рамок как таковых третьей. Где зарождается так называемое "туалетное искусство".

Для драматизации сюжета и интриги в любовной линии переплетаются судьбы детей жертв и палачей.

В общем, можно ещё долго словоблудить, фильм выдвигался Германией на Оскар, как и предыдущая работа режиссёра. "Жизнь других" его получила, "Работа без авторства" нет. И тут я, в кои то веки, абсолютно согласен с жюри.

Если первый, условно ретро-час воспринимается довольно органично, то второй и третий откровенно затянуты. Фильм... стерилен, что ли. В подобной истории крайне уместны были бы не стандартные операторские и монтажные решения, возможно лёгкие нотки сюрра, и ему катастрофически не хватает экспрессии. Особенно в период творческого поиска. Да и роль Тома Шиллинга оставила меня, мягко говоря, равнодушным. Я бы сказал прокол в кастинге, не поверил ему. Вообще актёрские работы весьма средние, за исключением Себастьяна Коха, тут респект.

Короче, я опять разочарован. Замах был явно на рубль, а удар вышел копеек на 60. Но это, опять же, субъективно. Смотрите, оценивайте. Уверен, многим кино понравится. Просто у меня к подобного рода лентам требования, так сказать, по гамбургскому счёту.

P.S. А вот "Жизнь других" настоятельно рекомендую.
6/10

Качественный фильм! Ничего лишнего. Играют великолепно. Интересные диалоги. Расовое неравенство до сей поры актуальная проблема в США. Фильм-эдакий очередной (не последний) гвоздь в крышку гроба расового неравенства. Два главных героя удачно сочетаются и гармонично дополняют друг друга. Питер Фарелли не прогадал, пригласив на главные роли Вигго Мортенсена и Махершала Али. Безусловно, кино не без политического подтекста. Не обошлось и без упоминания Роберта Кеннеди, внёсшего свою скромную лепту в жизненном эпизоде главного героя. Возможно именно одиночество привело к тому, что главный герой стал столь утончённым светским львом, богатым и талантливым музыкантом. Кроме самого одиночества, на его жизненном пути преграды (кроме расовых проблем) не возникали. Фильм был обречён на получение "Оскара". Слишком уж щепетильная тема затронута. И слишком уж о ярких персонажах снято кино. Данный фильм безусловно в коллекцию. Фильм настолько же автобиографичен, насколько и драматичен. Конечно же рекомендуется к просмотру.

Сама идея и сюжет (основан на реальных событиях) этого фильма очень хороши, но реализация подкачала. Такое впечатление, что снимал древний дедушка (как Клинт Иствуд с его последним "шедевром" "Мул"). Сплошная фальшь, ненатуральность, патетические морализаторские напыщенные речи с претензией на истину в последней инстанции. А внезапные прозрения (по совету друга пошёл к тому, кого всю жизнь не любил и презирал, и в одночасье понял - он же хороший человек!), резкое изменение модели поведения после нескольких слов,- ну неправдоподобно всё это!- или рассчитано на простого, недумающего и бесчувственного обывателя...
Актёр, играющий дьявольски обозлённого и злобного негра (его ждёт чудесное преображение...) очень неплохо сыграл, но Самуэль Л. Джексон тут бы сыграл просто великолепно (это его амплуа), видно, не срослось...
А вот что окончательно испортило драму, и превратило её в трагифарс, так это наличие в главной драматической роли актрисы, ранее известной под именем Рене Зелвегер. Да,вы не ослышались,- то, что она сотворила со своим лицом (пластическая хиромантияургия) превратило её в другую Рене: без вступительных титров в фильме можно просто не узнать. И вот с этим искусственным лицом она пытается играть драму, Карл! Нет,- с таким лицом получаются только какие-то жалкие гримасы, пытающиеся передать эмоции и чувства, и место этой "новой" актрисе только в ситкомах...
Даже упоминание вскользь и пара слов поэта Уильяма Блейка не помогло...
Мораль этой многословной рецензии - проходите мимо этого унылого, лакированного подобия драмы, чтобы не терять зря времени.

Вот бывает так, что куча спецэффектов и костюмов разной степени нелепости есть, а супергеройского фильма нет? Бывает, хоть тех же "Защитников" вспомнить... да и голливудских поделок, где, правда, всё несколько приличнее, хватает. Герои становятся супергероями, обзаводятся супергеройскими костюмчиками, принимают героические позы и толкают героические речи (очень пафосные, с разной степенью прочувствованности). И, разумеется, сражаются с суперзлодеями зачастую с весьма сомнительной мотивацией. Так вот ничего подобного в трилогии Найта Шьямалана нет, а фильмы про супергероев есть. Парадокс.

Крайне любопытный подход и взгляд на людей, обладающих сверхспособностями. Люди как люди, обычные, не очень счастливые, с понятными и приземлёнными проблемами. И всё же не такие, как все. Смотришь на происходящее на экране и невольно начинаешь им сопереживать и сочувствовать, что понятно - они центральные персонажи, на них наведён фокус внимания. Только потом, уже после просмотра, начинаешь анализировать и делать выводы. На самом деле нечто подобное было, когда я смотрела «Эльфийскую песнь». Казалось бы, какое может быть сходство между данной трилогией и аниме-сериалом? На мой взгляд, самое прямое. Ведь речь идёт о тех, кто отличается от нормы, о тех, чьи способности выходят за рамки человеческих, и о том, как обычным людям относиться к подобным отклонениям. В обоих случаях героев изолируют, чтобы контролировать. Негуманно? Да. Оправданно? На этот вопрос ответить гораздо сложнее. Диклониусы из "Эльфийской песни" - новая ступень эволюции с невероятными способностями, а ещё большинство этих существ злопамятны, мстительны, крайне жестоки и нечувствительны к чужой боли. Например, мама шлёпнула по попе за плохое поведения и ей оторвали руки, нуги и голову. Кому хочется жить рядом с таким существом? А рядом с Кевином Венделлом Крамбом, который подкармливает свою шизу нежной девчачьей человечинкой? Особенно, если нет подходящего дяди-извращенца в запасе. А с Элайджем Прайсом - массовым, серийным маньяком, на минуточку? Очень, умным, одержимым и хладнокровным. А Дейвидом Данном, который, с оной стороны, борец со злом, а с другой - самый настоящий палач, карающий без суда и следствия. Как ни крути, но все они убийцы с достаточно серьёзными психическими проблемами. И то, что в двух случаях из трёх - это даже не клиническое сумасшествие - пугает ещё больше. В итоге, их подвиги весьма сомнительны, и мир они не спасают... даже свой собственный.

Так нужны ли на самом деле супергерои или люди со сверхспособностями обществу? Нет, не те - в лубочных костюмах и с речами, а такие вот приземлённые, с кучей сопутствующих проблем в придачу? Имеют ли они право на свободу с учётом своих достаточно специфических "супергеройских" потребностей? И так ли уж неправы товарищи из секретной организации со своими жёсткими мерами? Есть повод задуматься, а это значит, что фильм удался. Пусь без трико и без особых спецэффектов. Как оказалось, без всего этого добра вполне можно обойтись, даже в фильме о супергероях.