Молодой американец просыпается в порту канадского Монреаля — голый, избитый и без памяти. Единственное, что он помнит, так это то, что его имя «Джеймс Брайтон» и что он гей. Парень тщетно пытается вспомнить, что с ним случилось накануне.

Семен Соловейчик работает слесарем на фабрике, специализирующейся на производстве разных детских игрушек. Он слывет заядлым пьяницей и бездельником, однако коллеги по цеху и начальство снисходительны к своему не самому лучшему работнику и прощают ему его грешки. Но однажды происходит нечто серьезное, виновником которого и оказывается Соловейчик. Руководство предприятия, готовящееся к празднованию полувекового юбилея работы, решает не выносить сор из избы и заминает разразившийся скандал. Провинившийся слесарь чувствует себя после этого безнаказанным и шантажирует простивший его коллектив...

1990 год. Заключенные Леопольдовской тюрьмы, не попавшие под амнистию президента Вацлава Гавела, восстают и оккупируют всю тюрьму почти на две недели. Территория исправительного учреждения превращается в зону боевых действий.

1993. Мачеку, молодому радиожурналисту, начальник дает задание сделать репортаж о бирже, где в то время ежедневно, часто при невыясненных обстоятельствах, делались огромные деньги. В здании варшавской биржи Мачек знакомится с Максом, который соглашается рассказать ему о системе и механизмов мира игроков. Молодой журналист постепенно увлекается этим миром больших денег, забывает о репортаже, становится учеником, а потом и другом Макса, в значительной степени перенимая его систему ценностей, где все — а значит, и жизнь, и любовь — является игрой.

Драма о деревенском учителе, впервые попавшем в город и заблудившемся в его «асфальтовых джунглях», вплетена в контекст действительных исторических событий. На глазах зрителя происходит прозрение главного героя: потеряв родных, испытав на себе расовую дискриминацию, отрезвленный и измученный, он возвращается домой.

Врач присваивает средства парижской клиники, чтобы удержать корыстную красавицу, которую он безумно любит. Растратив все деньги на эту женщину и на азартные игры, он вынужден уехать в одну из колоний в Индийском океане, где туземцы иногда впадают в состояние \«амока\» и бегут, не в силах остановиться, пока не упадут замертво или пока их не убивают как бешеных собак. Семь лет спустя он встречает женщину, которая как две капли воды похожа на его прежнюю возлюбленную.

Доктор-отшельник поддаётся одержимости женщиной, которая случайно навестила его в глуши тропиков. Она умна и горда, а у него нет никаких иллюзий. Они не могут найти общего языка и отвергают предложения друг друга, но это не мешает развиваться страстям...

Десять женщин, сбежавшие из тюрьмы, прячутся на пустынном острове в Эгейском море. В это же время на остров для поисков клада прибывают несколько мужчин во главе с бывшим нацистом.

Режиссёр Магда работает над монтажом фильма, сюжет которого – история личной жизни актрисы Эвы. После того как Эва получила награду за границей, она считает себя звездой. Отказывается от роли на телевидении из-за недоразумений с группой и слишком низким гонораром. Эва глубоко переживает смерть отца и расставание с любовником. Начинает злоупотреблять алкоголем. Недостаток профессиональных предложений мобилизует её к подготовке собственной песенной программы, в чём ей помогает Марек.

Джастин – молодой мужчина, недавно окончивший университет. Он талантливый художник и знаток искусства. Джастин отправляется в один из местных университетов, где устраивается на должность преподавателя искусства. Молодого и обаятельного преподавателя тут же подметили студентки. Дженнифер одна из студенток, которой приглянулся Джастин. Девушка решает соблазнить мужчину, и у неё это прекрасно получается. Не выдержав давления, преподаватель утопает в сексуальных объятиях молодой студентки. Спустя некоторое время девушка подаёт заявление на преподавателя, мотивируя это тем, что он изнасиловал её. Чуть позже Джастину становится известно о её крайне необычных отношениях с собственным отцом.

Скандальный фильм в период рассвета итальянского кино 70-х. Фильм Массимо Пирри «Аморальность» прошел почти незамеченным и оказался незаслуженно забыт сразу после выхода. Однако это достойный представитель полуподпольного итальянского кино, нарушающий многие неписаные запреты. Действие этого психологического триллера начинается со сцены погони за раненым (возможно, преступником-педофилом) на фоне сельского итальянского пейзажа. Однако эта безмятежность обманчива: вскоре преступник познакомится с 12-летней Симоной, в которую влюбится и вступает в сексуальную связь, и ее матерью-нимфоманкой на содержании у парализованного мужа. Это фильм о любовном классическом треугольнике, только вот стороны этой геометрической фигуры весьма необычны.

Очнувшись в больнице после автомобильной аварии, Кароль обнаруживает, что потеряла память. Пытаясь восстановить свою идентичность, она узнает, что в прежней жизни была элитной девушкой по вызову. Забирая ее из больницы, человек, назвавшийся ее знакомым, предлагает Кароль вернуться к работе и вручает конверт, который должен помочь ей вспомнить прошлое...

Четыре новеллы фильма — как бы экспонаты музея эротических забав. Любовные игры современных юношей и девушек, затем экскурсы в далекую историю — развратная Лукреция Борджиа, любовница родного отца и брата, монахиня, мечтающая о любви, венгерская аристократка, купающаяся в бассейне в крови убитых по ее приказу девушек в надежде самой сохранить молодость. Изящество и жестокость, садизм и чувственность сплетены в этой картине польско-французского режиссера.